اسناد گرافیکی دیجیتال و میراث معماری: تغییر شکل‌ها در سقف قرن شانزدهمی کاخ پینلو در سویا (اسپانیا)

چکیده

مستندات گرافیکی مناسب برای تعیین و حفظ میراث معماری ضروری است. برای اولین بار، تصاویر دیجیتالی دقیقی از سقف چوبی قرن شانزدهمی، متشکل از الگوهای درهم تنیده هندسی، در کاخ پینلو در سویل ارائه می شود. امروزه این سقف دچار تغییر شکل قابل توجهی شده است. اگرچه انتشارات زیادی در زمینه مستندات دیجیتال میراث معماری وجود دارد، اما هیچ مطالعه گرافیکی در مورد این نوع سقف های تغییر شکل داده نشده است. این مطالعه با ارائه داده هایی در مورد تاریخچه کاخ در مورد طراحی الگوهای هندسی درهم آمیخته در نجاری طبق کتاب 1633 لوپز د آرناس و در مورد استحکام سقف در قرن بیستم شروع می شود. سپس تصاویر با استفاده از دو روش مکمل به دست آمد: از یک اسکنر لیزری سه بعدی، که داده های متریک را در مورد تغییر شکل ها ارائه می دهد. و از فتوگرامتری، که تجسم جزئیات را تسهیل می کند. به این ترتیب، این نوع میراث در یک رویکرد گرافیکی نوآورانه مستند شده است، که برای حفاظت و/یا مرمت آن با مبانی علمی و همچنین انتشار تصویر دیجیتال قابل اعتماد از زیباترین سقف این کاخ رنسانس در جنوب اروپا ضروری است.

کلید واژه ها:

سقف ; قرن شانزدهم ؛ پینلو ؛ قصر ؛ سویا ؛ تغییر شکل اسکنر ؛ فتوگرامتری

1. مقدمه

1.1. تاریخچه کوتاه کاخ پینلو در سویا (اسپانیا)

کاخ رنسانس خانواده پینلو در یک چارچوب شهری با منشأ قرون وسطایی، در گوشه‌ای که خیابان‌های آبادس و سگویاس تلاقی می‌کنند، نزدیک کلیسای جامع سویا و محله محبوب سانتا کروز واقع شده است ( شکل 1 a). در حدود سال 1500 توسط خانواده ای از بازرگانان مرفه از جنوا ساخته شد که نقش برجسته ای در Casa de la Contratación در سویل و روابط تجاری بین اسپانیا و قاره آمریکا داشتند [ 1 ، 2 ، 3 ].

در سال 1523، خانواده پینلو کاخ را به Cabildo Catedralicio فروخت. هیچ چیز در مورد دگرگونی های بعدی کاخ مشخص نیست تا زمانی که در حدود سال 1885 استفاده از آن تغییر کرد، زمانی که به مهمانخانه دون مارکوس تبدیل شد [ 4 ]. در سال 1954 به عنوان یک اثر تاریخی-هنری معرفی شد و در سال 1964 توسط شورای شهر سویا مصادره شد. بین سال‌های 1967 و 1971، برخی از کارهای تثبیت‌سازی توسط معمار شهرداری ژسوس گومز میلان انجام شد و بین سال‌های 1969 و 1981 مرمت اصلی توسط معمار رافائل مانزانو مارتوس [ 5 ] انجام شد. از آن زمان، این ساختمان مقر Real Academia de Buenas Letras و Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría بوده است.در سویا در داخل، ساختمان به سه حیاط بزرگ مطابق با چیدمان معمولی در معماری قرون وسطی اسپانیا سازماندهی شده است ( شکل 1 b): یک حیاط ورودی، جایی که اصطبل ها قرار داشتند. حیاط اصلی با راه پله ای بزرگ که در یک گوشه قرار دارد و می توان از آن به نیم طبقه که سقف مورد مطالعه در تحقیق حاضر قرار دارد دسترسی داشت. و حیاط/باغ سوم.

برج دیدبانی ساخته شده در گوشه ای بین دو نمای بیرونی ساختمان، اولین برجی است که در سویل تحت تأثیر ویلاهای رنسانس ایتالیا ساخته شده است. زیر برج دیدبانی ورودی است ( شکل 2 الف). حیاط اصلی نمونه بارز معماری رنسانس سویلی است و شامل سه گالری در طبقه همکف و چهار گالری در طبقه اول است. طاق های طبقه همکف شامل تزئینات اصلی با گچ کاری است و توسط ستون هایی از سنگ مرمر وارداتی جنوایی پشتیبانی می شود ( شکل 2 ب). این طاق‌ها بخشی از یک توالی تکاملی جالب از حیاط‌ها در کاخ‌های اصلی سویا را تشکیل می‌دهند و تأثیرات هنر مودجار و گوتیک را ترکیب می‌کنند [ 7 ].Palacio del Rey Don Pedro در Real Alcázar ، از طریق Casa de Pilatos، و Palacio de las Dueñas [ 3 ]. گالری طبقه اول حیاط در نیمه دوم قرن بیستم پس از تقسیم بندی برای ایجاد اتاق هایی که ساختمان مهمان خانه دون مارکوس بود، بازسازی و تزئین شد .

در اتاق‌های طبقه همکف، سقف‌هایی با تزئینات رنگ‌آمیزی رنسانس و سقف‌های گالری‌های حیاط حفظ شده‌اند. با این حال، در طبقه اول، بخش بزرگی از سقف های قرن شانزدهم ناپدید شده است [ 8 ]. باغ در حیاط سوم دارای گالری دیگری در دو طبقه بدون گچ بری های تزئینی است.

از فرود راه پله اصلی به یک اتاق نیم طبقه دسترسی وجود دارد که در حال حاضر به عنوان سالن عمومی برای Real Academia de Bellas Artes سویل استفاده می شود، جایی که سقف با تزئینات هندسی مورد مطالعه در این تحقیق قرار دارد ( شکل 3). ).

اولین سند تاریخی شناخته شده ای که به این اتاق اشاره می کند، متنی است که در سال 1542 نوشته شده است، که در آرشیو کلیسای جامع سویل (بخش IV، Fábrica، Libro nº 377، fol. CCXCV-CCCII vto) قرار دارد و اطلاعات ضروری در مورد وضعیت کاخ در قرن شانزدهم [ 9 ، 10 ]. این سند اتاق را توصیف می‌کند و تأیید می‌کند که سقف قابل توجهی از قبل وجود داشته است: « E tiene un saquiçami de nueve y doze con sus deçendidas…“. “ساکوئیچامی” سقفی است که عناصر ساختاری خود را در زیر تزئینات هندسی پنهان می کند. اصطلاح “deçendidas” به کناره های شیب دار اشاره دارد. با این حال، در توصیف اشتباهی وجود دارد، زیرا از سقفی با الگوهای به هم پیوسته ستارگان نه نقطه ای و 12 نقطه ای صحبت می کند، اگرچه همانطور که بعداً توضیح داده شد، فقط الگوهای به هم پیوسته ستاره های هشت نقطه ای و 12 نقطه ای وجود دارد.

1.2. اهداف کلی

پژوهش حاضر اولین تحقیقی است که بر روی مهمترین سقف این کاخ برجسته دوره رنسانس انجام شده است. وضعیت فعلی آن به دلیل وجود تغییر شکل های عمده ای که با چشم غیرمسلح قابل مشاهده است و موضوع این مطالعه را تشکیل می دهد، شکننده به نظر می رسد.

به منظور حفاظت از میراث معماری، داشتن اسناد گرافیکی به روز و دقیق ضروری است. یک بنای تاریخی که به خوبی مستند شده است، شانس بیشتری برای زنده ماندن در طول زمان و از طریق ناملایمات غیرقابل پیش بینی دارد. حتی در صورت تخریب آن، اگر اسناد گرافیکی وجود داشته باشد که امکان بازسازی و بازآفرینی یا انتشار مجازی آن را فراهم کند، از ارزش های ناملموس آن محافظت می شود.

به همین دلیل، هدف اصلی این تحقیق ارائه مستندات گرافیکی جدید و دقیق بر روی یک عنصر معمارانه شکننده، برای شناخته شدن بهتر، نگهداری مناسب یا بازسازی بر مبنای علمی و انتشار دیجیتالی آن است. برای اولین بار، این سقف با دو فناوری گرافیکی دیجیتال مکمل نشان داده می‌شود: یک اسکنر لیزری سه بعدی که تغییر شکل‌های موجود را کمیت می‌کند، و دیگری فتوگرامتری که جزئیات آن را به‌دقت تجسم می‌کند.

کتابشناسی در مورد کاخ پینلو و تاریخچه آن، همانطور که در مقدمه ذکر شد، و همچنین طراحی این نوع سقف چوبی در قرن شانزدهم، به ویژه در مورد رساله دیگو لوپز د آرناس در سال 1633 بررسی شده است. علاوه بر این، اسناد چندین مداخله معماری اصلی قرن بیستم که سقف را تحت تأثیر قرار داده است در آرشیو شهرداری سویا کشف شده است.

اهمیت بازنمایی گرافیکی در اسناد معماری در دست نوشته های متعدد منتشر شده در مجموعه مقالات آخرین کنگره بین المللی «میراث گرافیکی» که در سال 2020 برگزار شد، نشان داده شده است [ 11 ]. تکنیک‌های مستندسازی میراث باید از آسیب رساندن به آن در طول وظایف جمع‌آوری داده‌ها جلوگیری کند و این هدف با استفاده از تکنیک‌های دیجیتالی مانند فتوگرامتری و اسکن لیزری به دست می‌آید [ 12 ]. اهمیت این تکنیک ها که در زمینه ژئوماتیک گنجانده شده است، در حفاظت پایدار میراث ثابت شده است [ 13 ]. و همچنین به ویژه در بازسازی میراث معماری زمانی که توسط بلایای طبیعی مانند زلزله آسیب می بیند مفید هستند [ 14 ].

مستندسازی میراث با استفاده از اسکنرهای لیزری را می توان به عنوان یکی از بهترین تکنیک ها برای نمایش مطمئن دارایی های معماری در نظر گرفت [ 15 ، 16 ، 17 ]، و ابر نقاط به دست آمده از این اسکنرها ابزار مفیدی برای ارزیابی اشیاء اندازه گیری شده فراهم می کند. 18 ]. فتوگرامتری تکنیکی مکمل اسکن است که در اسناد میراث استفاده می شود [ 19 ، 20 ]، و به لطف وضوح بافت قادر به ارائه تصاویر با جزئیات دقیق است. اسکن به ویژه در تشخیص تغییر شکل ها مفید بوده است، به عنوان مثال، در مقرنس های الحمرا [ 21 ، 22 ].و به عنوان پایه ای برای تولید مدل های BIM (مدل سازی اطلاعات ساختمان) [ 23 ]، و همچنین در مدل سازی پارامتریک معماری [ 24 ] و مهندسی [ 25 ]. این نشان می‌دهد که ترکیب اسکن لیزری و فتوگرامتری می‌تواند مستندات دقیقی از این سقف قرن شانزدهمی و تغییر شکل‌های آن ارائه کند، در نتیجه یک روش گرافیکی بدون سابقه‌ای در ادبیات در مورد این نوع عنصر معماری ایجاد می‌کند.

استفاده از فتوگرامتری در سقف های چوبی در [ 26 ] استفاده شده است، اگرچه تغییر شکل های احتمالی دلیلی برای مطالعه نبود. برای درک و تفسیر داده‌های به‌دست‌آمده از طریق ژئوماتیک، لازم است مطالعات سقف‌های چوبی رنسانس بررسی شود: چیدمان و مدولاسیون سقف‌ها مشابه آنچه در این دست‌نوشته تحلیل می‌کنیم [ 27 ، 28 ]، تکامل تاریخی در مورد روش ساخت سقف های چوبی [ 29 ] و یک مثال مرتبط [ 30 ].

2. مواد و روشها

2.1. طراحی سقف بر اساس کتاب لوپز د آرناس (1633)

مطالعات متعددی در مورد سقف هایی با الگوهای در هم تنیده چوبی در اسپانیا و آمریکا وجود دارد که نمونه های جالبی را ارائه می دهد [ 31 ، 32 ]. یکی از گسترده‌ترین و شناخته‌شده‌ترین اسناد در مورد چیدمان هندسی الگوهای درهم تنیده، سند Prieto Vives [ 33 ] است که مجموعه‌ای ناهموار از مقالات نوشته شده قبلی را گرد هم می‌آورد، اگرچه بر حدس و گمان‌های ریاضی متمرکز بود که در مورد این هنر به توافق نرسیدند. منشأ این طرح ها بوده و بنابراین نتوانسته است یک نظریه منسجم را تدوین کند.

مطالعه برجسته دیگری در مورد الگوهای در هم تنیده در مقاله کوتاهی توسط Fernández-Puertas [ 34 ] در مورد ستاره های هشت نقطه ای ظاهر شد و در مقاله دیگری توسط Donaire-Rodríguez [ 35 ] توسعه یافت. هر دو بیان کردند که این طرح‌ها با یک واحد اندازه‌گیری مرجع انجام شده‌اند که همه بزرگی‌ها را، بدون نیاز به استفاده از قطب‌نما، با خطوط هندسی ساده که منجر به طرح‌های مختلفی می‌شود که صرفاً با استفاده از اریب به‌دست می‌آیند، مرتبط می‌کند.

این ایده ها اکنون به لطف مطالعات Nuere-Matauco [ 36 ، 37 ، 38 ]، و بر اساس کتاب دیگو لوپز د آرناس که شامل قوانین مختلفی در مورد الگوهای درهم تنیده ای است که نجاران در مسلمانان اسپانیایی-مسلمان استفاده می کردند ، شناخته شده و پذیرفته شده است. و هنر مدجار. پس از اولین نسخه خطی در حدود سال 1619، در سال 1633 با عنوان Breve compendio de la carpintería de lo blanco y Tratado de Alarifes [ 39 ] منتشر شد ( شکل 4 a). الگوهای در هم تنیده نیز در سند معاصر دیگری توسط فرای آندرس د سان میگل مورد بررسی قرار گرفت که تا قرن بیستم منتشر نشد [ 40 ]]: برگه های 72 تا 92 شامل بخشی در مورد نجاری بر اساس اسنادی است که اکنون گم شده اند اما ربطی به کتاب لوپز د آرناس ندارند.

به گفته لوپز د آرناس، این طرح تنها با استفاده از اریب ها ساخته شده است، ابتدا الگوی خطوط را به عنوان مبنایی برای نوع الگوی به هم پیوسته انتخاب شده ترسیم می کند. سپس ضخامت عناصر خطی تعیین و در فواصل زمانی تکرار شد. پس از ترسیم این ماژول های ابتدایی، مجموعه با کنار هم قرار گرفتن آن، با واحدهای اندازه گیری و نسبت مشترک به دست می آید.

سقف مورد مطالعه در پژوهش حاضر هیچ گونه عملکرد سازه ای در کل ساختمان ندارد. دارای دو بخش کاملاً متمایز است: عناصر باربر و عناصر تزئینی هندسی. عناصر باربر، «تیرها» و «بندبند» در قسمت بالایی آن پنهان شده اند و عمود بر این عناصر کوچکتر باربر به نام «تسمه» یا «چاق» قرار دارند. این عناصر کوچکتر از سطح تخت چوبی که مدول های تزئینی هندسی بر روی آن چیده شده اند پشتیبانی می کنند.

این سقف متعلق به یک نوع الگوی به هم پیوسته ترکیبی از ستاره های هشت نقطه و 12 نقطه است. به عبارت دیگر، ستاره 12 نقطه ای تغییری از ماژول های تولید شده توسط ستاره هشت نقطه ای است، همانطور که در نمونه های دیگر در شبه جزیره ایبری، مانند سقف شبستان مرکزی کلیسای سانتا کاتالینا در سویل مشاهده می شود. ترسیم ماژول های فوق الذکر به نام “کوارتیلخوس” در کتاب دیگو لوپز د آرناس ( شکل 4 ب) و همچنین در نقاشی فرای آندرس د سان میگل ظاهر می شود.

“Cuartillejos” ماژول‌های مربعی هستند که در آن‌ها می‌توان ستاره‌های هشت نقطه‌ای را با روش‌های مختلف با استفاده از اریب‌هایی با زوایای مختلف، به نام‌های “cuadrado”، “ocho” و “ataperfiles” ردیابی کرد. دو مورد اول با تقسیم 180 درجه بر عددی که آنها را تعریف می کند (180°/4 و 180°/8) ایجاد می شوند. سومی از فرمول 45° − 90/n محاسبه می‌شود، که در آن n تعداد نقاط ستاره در الگوی به هم پیوسته است، در این مورد n = 8 ( شکل 5 ). ساختار هندسی کامل ستارگان هشت نقطه ای و 12 نقطه ای ( شکل 6 ) به خوبی شناخته شده و در نشریات فوق توضیح داده شده است. در نهایت، اندازه و تعداد ماژول های سقف با ابعاد اتاقی که قرار است پوشش داده شود، تنظیم می شود.

سقف همچنین شامل نشان های هرالدیک و سایر عناصر تزئینی، “florones” یا “piñas” است، که به نام خانواده های Pinelo و De la Torre اشاره دارد که دستور ساخت این ساختمان را داده اند ( شکل 7 ).

2.2. تحکیم سقف در قرن بیستم

به عنوان معمار شهرداری، خسوس گومز میلان، کار تجمیع شده توسط شورای شهر سویا را در کاخ پینلو بین سال‌های 1967 تا 1971 هدایت کرد. تا سال 1981، مرمت‌های عمده دیگری در همان ساختمان انجام شد که توسط معمار رافائل مانزانو مارتوس و کارگردانی آن انجام شد. ترویج شده توسط Dirección General de Bellas Artes .

اسناد مربوط به 9 مرحله از اثر به کارگردانی گومز میلان در آرشیو شهرداری سویل نگهداری می شود که دو مورد از آنها که در نیم طبقه اجرا شده اند، فایل هایی با عنوان “Comisión Administradora del Impuesto para la Prevención del Paro Obrero, nº 19/ هستند. 1967. د/1368; 32/1968. د/1371».

گزارش مرحله اول (اوت 1967 تا نوامبر 1967) مداخلات پیش بینی شده بر روی سقف های نیم طبقه را توصیف می کند. جداسازی دو دامن سقف روی سقف چوبی به همراه حذف تیرهای چوبی قدیمی که شیب‌های آن را تشکیل می‌دادند و جایگزینی آنها با تیرهای فلزی جدید برای تکمیل سقف کاشی شیروانی برنامه‌ریزی شد.

با این حال، گزارش مرحله سوم (مه 1968-سپتامبر 1968) پیشنهاد پیش بینی شده را تغییر داد و سقف های شیروانی با یک سقف مسطح جایگزین شد. بر اساس این سند، قرار بود سر تیرهای سقف قدیمی تقویت شود. علاوه بر این، دو تیر فلزی جدید که توسط دیوارهای محیطی پشتیبانی می شوند، معرفی شدند که به عنوان دو محور عمود بر اتاق، یعنی موازی با دو دیوار جانبی قرار گرفتند. تیر عرضی کوتاه تر در ارتفاع پایین تر و تیر طولی بلندتر بالای آن قرار گرفت.

این تیرهای جدید به عنوان لنگر برای کشش‌های فلزی عمل می‌کردند که روی تیرهای چوبی قدیمی که وزن سقف قدیمی‌تر را تحمل می‌کردند، ثابت می‌شدند. از این تیرها که بر روی دیوارهای جانبی نیز تکیه می‌شوند، سیم‌های دیگری برای سفت کردن تخته‌های چوبی آویزان می‌شوند ( شکل 8 ).

گزارشی در مورد بازرسی فنی ساختمان (ITE)، که در ژوئن 2016 توسط معمار رامون کیرو کوئیجادا برای مدیریت برنامه ریزی شهری شورای شهر سویا تهیه شد، در مورد خطر احتمالی قریب الوقوع ریزش سقف هشدار داد. این انحراف تقریباً 0.15 متر را تشخیص داد که بسیار بیشتر از حد مجاز برای این نوع مواد است و همچنین شکاف ها و شکاف های کوچکی را در چوب کشف کرد. بیان شد که این امر می تواند به دلیل خراب شدن لنگرهای بالایی به سقف باشد و با هم به عنوان نشانه ای از وقوع ریزش با عواقب مرگبار در نظر گرفته شد.

آثار هنری موجود در اتاق به واحدهای دیگر خود ساختمان منتقل شد و وضعیت حفاظت از عناصر چفت و بست با برنامه ریزی احتیاطی سقف مورد ارزیابی قرار گرفت. پس از بررسی تیرهای فلزی قرار داده شده توسط معمار گومز میلان و کابل هایی که تیرهای چوبی قدیمی از آن آویزان شده اند، تخمین زده شد که خطر جدا شدن محدود به نظر می رسد.

با در نظر گرفتن همه این ملاحظات و به منظور اطمینان از حفاظت و نظارت مناسب در آینده، تصمیم گرفته شد که از فناوری های گرافیک دیجیتال برای تعیین کمیت تغییر شکل های فعلی استفاده شود: اولین مورد برای این نوع سقف.

2.3. بررسی گرافیکی: مواد و روش

دو بررسی گرافیکی از سقف انجام شده است، به ترتیب بر اساس اسکنرهای لیزری سه بعدی و فتوگرامتری، که هر دو اثربخشی آنها ثابت شده است [ 21 ، 24 ، 25 ].

روش اول با هدف تعیین کمیت تغییر شکل ها، با رویکردی مشابه با کار قبلی [ 22 ، 23 ] بود. اگر دیوارها، پنجره و کف اتاق نیز در بررسی گنجانده شود، تغییر شکل های عمودی بهتر مشاهده می شود. اسکن های انجام شده به ما امکان می دهد کل اتاق را با دقت همگن مشخص کنیم.

از سوی دیگر، از روش فتوگرامتری برای دستیابی به یک مدل سه بعدی بافت دار با وضوح تصویر بالاتر استفاده شده است، به گونه ای که می توان عکس های ارتوفوتو را استخراج کرد و جزئیات مواد را به تصویر کشید.

مواد مورد استفاده برای به دست آوردن این نظرسنجی ها شامل موارد زیر بود:

از اسکنرهای لیزری لایکا C10 و BLK360 استفاده شد. C10 دارای یک جبران کننده دو محوره با دقت 1 اینچ و با دقت 6 میلی متر در تعیین موقعیت است. نرم افزارهای مورد استفاده برای ثبت و پردازش ابر نقطه به ترتیب Cyclone 360 و 3DReshaper بودند.

فتوگرامتری با دوربین سونی Alpha 7 ILCE-7K Full Frame (35 mm) 24.3 Mpix و یک لنز 28-70 mm F3.5-5.6 انجام شد. برای به دست آوردن عکس هایی با تقریب و وضوح بیشتر، دوربین بر روی یک قطب به ارتفاع تقریبی 2.5 متر نصب شد. علاوه بر این، به دلیل کمبود نور طبیعی در اتاق و رنگ تیره خود سقف، روشنایی تکمیلی ضروری بود. برای این منظور، فوکوس 0.60 × 0.60 متر بر روی یک قطب کمکی نصب شد. پردازش داده ها با استفاده از نرم افزار فتوگرامتری Agisoft Metashape نسخه 1.5.2 انجام شد.

2.3.1. لیزر اسکنر

بیشتر اسکن‌ها با اسکنر BLK360 به دلیل سرعت بیشتر و توانایی آن در گرفتن تصاویر در محدوده تعریف بالا (HDR) انجام شده است، اگرچه اسکن‌های سطح‌بندی شده را نمی‌گیرد. برای به دست آوردن کل مجموعه در همان سیستم مرجع و تراز، فرآیند اسکن از ایستگاه های E-1 و E-2 اسکنر C10 شروع شد، که می توان آن را تراز کرد و به یک جهت از پیش تعیین شده (در مورد ما، گالری حیاط) هدایت کرد. جایی که E-1 قرار داشت).

پارامترهای ضبط C10 هر دو در E-1 و E-2 شامل موارد زیر است: گرفتن نقاط با وضوح فضایی متوسط که در آن هر نقطه از همسایگان خود به اندازه 1 سانتی متر جدا می شود، با فرض اینکه هواپیما در 10 متر فاصله دارد. وضوح تصویر گرفته شده توسط اسکنر 1920 × 1920 پیکسل بود. اسکن‌های باقی‌مانده با پارامترهای BLK360 زیر انجام شد: وضوح فضایی متوسط (1 سانتی‌متر در 10 متر) در حالی که تصاویر در آن دسته از ایستگاه‌های اسکن که شرایط نور کمی داشتند یا کنتراست نور زیادی وجود داشت، با HDR گرفته شدند.

ثبت بین اسکن های C10 و BLK360 از طریق C10 واقع در E-1 و BLK360 واقع در BLK-1 انجام شد. شکل 9 مسیری را که اسکنر BLK دنبال می کند تا رسیدن به نیم طبقه که سقف زیر مطالعه قرار دارد نشان می دهد ( شکل 9 ). شکل 10 جزئیاتی از توزیع اسکن در داخل اتاق نیم طبقه را نشان می دهد ( شکل 10 ).

ابر نقطه جهانی متشکل از ایستگاه های اسکن E-1، BLK-1، و ET-1 تا ET-11 از 124,093,128 نقطه تشکیل شده است، در حالی که ابر مربوط به اتاق شامل 60,168,936 نقطه است و از ET- تشکیل شده است. 6 تا ایستگاه اسکن ET-11.

ثبت اسکن ها به صورت بصری با استفاده از نرم افزار Cyclone 360 به منظور حفظ کنترل بیشتر بر نتایج انجام شد ( شکل 9 ب). برای هر جفت اسکن به هم پیوسته، پیش‌بینی‌های پلان آن‌ها به صورت بصری تراز شدند ( شکل 11 a)، و سپس در ارتفاع نمایش داده شدند و در صورت لزوم، تراز شدند ( شکل 11 b؛ در این تصویر شیب اسکن پایینی عمداً اغراق‌آمیز شده است). پس از تراز کردن ( شکل 11 ج)، اسکن پایین به صورت عمودی حرکت داده شد تا زمانی که دو اسکن تقریباً در یک راستا قرار گیرند ( شکل 11 د)، تا در نهایت الگوریتم بهینه‌سازی فعال شود که تراز را با دقت بیشتری تکمیل کرده و خطای اتصال را گزارش می‌کند، که در مورد ما 1.6 میلی متر بود ( شکل 11ه) دو اسکن ثبت شده با رنگ واقعی آن در شکل 11 f نشان داده شده است که در آن مثلث های زرد نشان دهنده موقعیت اسکن آنها هستند.

در مرحله بهینه سازی، نرم افزار تلاش می کند تا با استفاده از نقاط اسکن های همپوشانی، بهترین ثبت را انجام دهد و در صورت موفقیت، لینک هایی که در ثبت نام شرکت کرده اند را با خطوط مستقیم علامت گذاری می کند. رنگ پیوندها مناسب بودن ثبت نام را نشان می دهد که به موجب آن سبز نشانگر یک ثبت نام خوب است. در این مورد، خطای ایجاد شده در کل مجموعه (Bundle) 3 میلی متر بود ( شکل 9 ب). سایر پارامترهای کیفی مربوط به ثبت به همپوشانی موجود بین ایستگاه‌های اسکن (درصد سطوح شی تحت پوشش دو اسکن)، قدرت ثبت (هرچه سه جهت فضا (x، y، z) بهتر پوشش داده شود، قدرت ثبت بیشتر است. ) و خطای ابر به ابر.

برای درک بهتر محیط فضایی، یک نمای پرسپکتیو از ابر نقطه، از گالری تا طبقه نیم طبقه که از راه پله اصلی عبور می کند، به دست آمد ( شکل 12 ).

2.3.2. فتوگرامتری

عکس‌های سقفی با نزدیک‌تر کردن دوربین با یک قطب، با روشنایی اضافی روی قطب دیگر گرفته شد ( شکل 13 a). به این ترتیب 89 عکس به دست آمد ( شکل 13 ب).

فاصله کانونی دوربین روی 28 میلی متر و وضوح 24.3 مگاپیکسل برای هر تصویر تعیین شد. تراز عکس با استفاده از نرم افزار Metashape با پارامتر Accuracy بر روی متوسط محاسبه شد. ابر نقطه متراکم با کیفیت متوسط به دست آمد که 30957566 نقطه را محاسبه کرد و مش مدل با تنظیم پارامتر شمارش چهره ها روی بالا پردازش شد و در نتیجه مجموعاً 6191513 وجه به دست آمد. در نهایت، بافت با تنظیم پارامترهای زیر محاسبه شد: حالت نقشه برداری (عمومی)، حالت ترکیبی (Mozaic) و اندازه/تعداد بافت.(8000 × 1). تنظیم تراز با استفاده از نقاط کنترلی انجام شد که مختصات آنها از اسکن های ثبت شده در مرحله قبل به دست آمد. این مختصات با استفاده از قابلیت های بصری 360 درجه نرم افزار Jetstream برای هر ایستگاه اسکن استخراج شد. میانگین خطای کل (بسته) 6.5 میلی متر بود ( شکل 14 ). این شکل همچنین یک تصویر متعامد از سقف را با محل نقاط کنترلی که در تنظیم به کار گرفته شده اند ارائه می دهد.

با استفاده از مقادیر پارامتری ذکر شده در بالا، یک عکس ارتو با وضوح فضایی و طیفی بالا با اندازه پیکسل 0.5 میلی متر به دست آمد.

3. نتایج و بحث

نتایج از ابر نقطه ای به دست آمده با اسکن و از مدل سه بعدی فتوگرامتری به دست آمده است. اسکن یک ساختار سه بعدی ارائه می دهد که دیوارها و سقف را یکپارچه می کند و در نتیجه امکان اندازه گیری تغییر شکل آنها را فراهم می کند. فتوگرامتری به لطف بافت با وضوح بالا در مدل سطح سه بعدی به جزئیات مواد اجازه می دهد تا تجسم شوند.

اولین تجزیه و تحلیل تغییر شکل های هندسی قابل توجهی را که ممکن است قبلاً در ساختمان اصلی وجود داشته باشد، شناسایی کرد، همانطور که اغلب در ساختمان های تاریخی رخ می دهد. تصویر به‌دست‌آمده از ابر نقطه طرحی را نشان می‌دهد که از نظر تئوری باید مستطیل شکل باشد، اما در واقع دارای طول‌های متفاوتی در اضلاع موازی آن است: طولانی‌ترین اضلاع 0.065 متر با هم تفاوت دارند. و کوچکترها 0.091 متر تفاوت دارند ( شکل 15 ).

تفاوت در اندازه گیری در کف اتاق با چشم غیر مسلح از داخل اتاق قابل مشاهده نیست. با این حال، تغییر شکل سقف در واقع قابل درک است. به منظور ارائه اولین نمای واضح تر از تغییر شکل ها، دو قسمت داخلی عمود بر ارتفاع به دست آمد که از مرکز اتاق برش داده شد ( شکل 16 ).

برای تعیین کمیت تغییر شکل‌های اصلی، سه مقطع طولی (موازی با طولانی‌ترین ضلع‌های اتاق) ساخته شد و ارتفاع‌های مختلف در آن نمونه‌برداری شد، که به موجب آن مهم‌ترین داده‌ها انتخاب شدند ( شکل 17 ).

داده های اندازه گیری غیرمنتظره است، زیرا منطقی است که بیشترین تغییر شکل را در مرکز سقف پیدا کنیم. با این حال، هنگام مشاهده بخش BB’ یا نمای متعامد آن ( شکل 18 )، تأیید می شود که بیشترین اختلاف ارتفاع در 1.05 متر از مرکز اتاق با اختلاف ارتفاع 0.238 متر از B و 0.239 متر از B’ یافت می شود. اختلاف ارتفاع از هر دو B و B به مرکز 0.220 متر است. بنابراین، بین پایین ترین نقطه سقف و مرکز، 0.018 متر اختلاف ارتفاع وجود دارد. این نتایج با وجود لنگرهایی که در کار تثبیت سال 1968 به کارگردانی گومز میلان برای کاهش تنش های ناشی از وزن خود قرار داده شده است، منسجم است.

عدم یکنواختی در تغییر شکل ها در جهت عرضی شمال به جنوب نیز مشاهده می شود. در حالی که در مقطع A’B’C’ یک شیب نزولی از شمال به جنوب وجود دارد، در مقطع ABC یک شیب صعودی از A به B و نزولی از B به C با مقادیر مختلف افزایش به ترتیب: 0.034 متر و 0.012 متر وجود دارد. این نیز با قرار دادن لنگرهای مختلف در طول کار تحکیم در اواخر قرن بیستم توضیح داده می شود.

از سوی دیگر، سطح سقف ( شکل 19 ) نیز از طریق فتوگرامتری بازسازی شده است، و یک مدل سه بعدی بافت به دست آمده است که ممکن است برای کارهای حفاظتی یا مرمتی آینده، و برای ارتباطات میراث مورد توجه باشد.

مدل فتوگرامتری سه بعدی امکان به دست آوردن عکس های ارتفوگرافی از قسمت افقی مرکزی سقف و از صفحات کج شده آن را فراهم کرده است تا جزئیات آنها با وضوح بالا قابل مشاهده باشد ( شکل 20 ). صفحات کج شده در قدر واقعی خود به همراه قسمت مرکزی صاف قرار می گیرند. بی نظمی های هندسی یا تغییر شکل صفحات افقی و کج شده به وضوح در لبه ها قابل مشاهده است.

4. نتیجه گیری

به منظور تعیین، حفظ و انتشار میراث معماری، دستیابی به تصاویر دیجیتال مناسب ضروری است. یک نقطه عطفی که از نظر گرافیکی به خوبی مستند شده باشد، همیشه شانس بیشتری برای زنده ماندن در گذر زمان، یک فاجعه غیرقابل پیش بینی یا مداخلات ناگوار انسانی خواهد داشت. در بدترین حالت، زمانی که میراث معماری بر اثر برخی مصیبت ها از بین می رود، در صورت وجود تصاویری که بازسازی مادی یا تفریح مجازی آن را تسهیل می کند، می توان حافظه آن را حفظ کرد.

برای مستندسازی و تجزیه و تحلیل این سقف قرن شانزدهمی در کاخ پینلو در سویل، این تحقیق پیشینه تاریخی آن را در نظر گرفته و روشی مبتنی بر دو جمع‌آوری داده‌های دیجیتال مکمل را دنبال کرده است: استفاده از اسکنر لیزری سه بعدی و فتوگرامتری.

مشخص شده است که در اتاقی که از نظر تئوری باید مستطیل شکل باشد، هنگام مقایسه طولانی ترین ضلع ها 0.065 متر و در کوتاه ترین اضلاع 0.091 متر تفاوت وجود دارد. این بی‌نظمی‌ها نشان می‌دهد که کاخ رنسانس توانسته بود از دیوارهای یک ساختمان قرون وسطایی قبلی، مطابق با مطالعات تاریخی که در مقدمه ذکر شد، استفاده مجدد کند.

پس از تجزیه و تحلیل چندین ماژول هندسی سقف، مشخص شد که این سقف از الگوهای به هم پیوسته ستارگان هشت نقطه ای و 12 نقطه ای تشکیل شده است و نه، همانطور که متنی از 1542 به اشتباه آن را توصیف می کند، از 9 و 12 نقطه تشکیل شده است. ستاره ها. در ارتویماژ نهایی ( شکل 20 )، به راحتی می توان مشاهده کرد که سقف از “کوارتیلژو” یا مدول هایی با پایه مربع تشکیل شده است، اما مدولاسیون آن در قسمت مرکزی، جایی که یک نوار کوچک کپی شده است، تغییر می کند تا متناسب با آن باشد. طراحی به ابعاد اتاق از این نتیجه می شود که هیچ پروژه واحدی برای کل ساختمان وجود نداشت: طرح سقف باید به اتاقی تعبیه می شد که دیوارهای آن احتمالاً تغییر شکل داده بودند.

با توجه به اسناد تاریخی مورد بررسی، سقف زیر نظر معمار ژسوس گومز میلان در حدود 1967-1970 تثبیت شد. سقف کاشی با یک کف بتنی مسطح جایگزین شد و سقف از دو تیر فلزی جدید آویزان شد. این تغییر شکل ها زمانی به وجود آمدند که این یکپارچگی تقریباً 50 سال پیش به پایان رسید، اما تا کنون به طور دقیق اندازه گیری نشده بود.

در بخش ها، حداکثر تغییر شکل سقف در مرکز رخ نمی دهد: پایین ترین نقطه در 1.05 متر در دو طرف از مرکز است. این با قرار دادن لنگرهایی توضیح داده می شود که به دلیل وزن خود تنش را آزاد می کنند، اگرچه حداکثر تغییر شکل ها بزرگ هستند: 0.238 و 0.239 متر. عدم یکنواختی نیز در تغییر شکل‌ها مشاهده شده است: در مقاطع عرضی به سمت انتهای شرقی، تغییر شکل‌ها نزولی و به سمت انتهای غربی متلاشی می‌شوند. بنابراین، تحت هدایت گومز میلان، میله‌های سیمی قرار گرفتند که با موفقیت ایمنی و پایداری را بهبود بخشید، اما همچنین باعث تغییر شکل‌های نامنظم فعلی شد.

تصویر ارتو با وضوح بالا ارائه شده اجازه می دهد تا جزئیات سقف را با دقت مشاهده کنید. بدون آگاهی کامل از آنچه قرار است حفظ یا بازسازی شود، پیشنهاد اقدامات مناسب برای حفاظت از آن غیرممکن است. انتظار می رود مستندات گرافیکی دیجیتال دقیق به عنوان نقطه شروعی برای یک برنامه علمی آینده برای حفاظت از این سقف تغییر شکل یافته منحصر به فرد و انتشار تصویر یک عنصر معماری زیبا از میراث غنی جنوب اروپا در وب باشد.

منابع

Falcón-Márquez، T. La Casa de Jerónimo Pinelo Sede de las RRAA Sevillanas de Buenas Letras y de Bellas Artes ; Fundación Aparejadores y Fundación Cruzcampo: سویل، اسپانیا، 2006. [ Google Scholar ]
Manzano-Martos، R. La Casa de los Pinelo y los palacios sevillanos del siglo XVI [Discurso apertura curso académico 1996/97]. Boletín de la Real Academia Sevillana de Buenas Letras Minervae Baeticae 1997 ، 25 ، 7-20. در دسترس آنلاین: https://hdl.handle.net/11441/14695 (در 31 ژانویه 2021 قابل دسترسی است).
باررو-اورتگا، P. La Casa de los Pinelo. Las Transformaciones de un Palacio Renacentista en el Siglo XX. دکتری پایان نامه، دانشگاه سویا، سویا، اسپانیا، 2017. موجود به صورت آنلاین: https://hdl.handle.net/11441/63987 (دسترسی در 31 ژانویه 2021).
Barrero-Ortega، P. Las transformaciones arquitectónicas de la Casa de los Pinelo en Sevilla entre 1885-1981. Temas de Estética y Arte 2017 ، XXXI ، 153–172. [ Google Scholar ]
باررو-اورتگا، پی. Gámiz-Gordo، A. La Pensión Don Marcos en el Palacio de los Pinelo (سویا، 1885-1964). کویروگا کشیش پاتریم. ایبروم 2020 ، 18 ، 24-37. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
Almagro-Gorbea، A.; Manzano-Martos، R. Palacios Medievales Hispanos ; Real Academia de Bellas Artes de San Fernando: مادرید، اسپانیا، 2008; در دسترس آنلاین: https://hdl.handle.net/10261/19801 (در 31 ژانویه 2021 قابل دسترسی است).
Manzano-Martos، R. Mudéjar، gótico y renacimiento en la Casa de los Pinelo [Discurso inauguración curso académico 2018–2019]. Boletín de Bellas Artes 2019 ، XLVII ، 19–24. [ Google Scholar ]
باررو-اورتگا، پی. Gámiz-Gordo، A. Las Techumbres del Palacio renacentista de los Pinelo en Sevilla. Conservación y Restauración en el siglo XX. Ge-conservación 2020 ، 18 ، 136-147. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
باررو-اورتگا، پی. Gámiz-Gordo، A. Casa de los Pinelo در سویل بر اساس متنی از 1542. در میراث گرافیکی. EGA 2020 ; Springer: Cham، سوئیس، 2020؛ صص 163-165. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
نونیز-گونزالس، ام. نقش طراحی و استاد آلاریفس در مطالعه مسکن سویلیان قرن شانزدهم و هفدهم از اسناد گرافیکی و ادبی. در آثار گرافیکی. EGA 2018 ; Springer: Cham, Switzerland, 2018; صص 685-698. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
آگوستین-هرناندز، ال. Vallespín-Muniesa، A.; Fernández-Morales, A. (Eds.) Graphical Heritage, EGA 2020 ; Springer: Cham, Switzerland, 2020. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
لو، ال. وانگ، ایکس. گوا، اچ. لاساپونارا، ر. زونگ، ایکس. ماشینی، ن. وانگ، جی. کشتی.؛ ختلی، ح. چن، اف. و همکاران سنجش از دور هوابرد و فضابرد برای کاربردهای باستان شناسی و میراث فرهنگی: مروری بر قرن (1907-2017). سنسور از راه دور محیط. 2019 ، 232 ، 111280. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
شیائو، دبلیو. میلز، جی. گوئیدی، جی. رودریگز-گونزالوز، پ. گونیزی-بارسانتی، س. González-Aguilera، D. Geoinformatics برای حفاظت و ارتقای میراث فرهنگی در حمایت از اهداف توسعه پایدار سازمان ملل. ISPRS J. Photogramm. Remote Sens. 2018 , 142 , 389–406. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
آشیل، سی. آدمی، ع. کیارینی، اس. کرمونزی، اس. فاسی، ف. فرگونیز، ال. Taffurelli، L. فتوگرامتری مبتنی بر پهپاد و فناوری‌های یکپارچه برای کاربردهای معماری – استراتژی‌های روش‌شناختی برای بررسی ساختارهای عمودی پس از زلزله در مانتوا (ایتالیا). سنسورها 2015 ، 15 ، 15520-15539. [ Google Scholar ] [ CrossRef ][ نسخه سبز ]
لوپز، اف. لرونز، پی. لاماس، ج. گومز-گارسیا-برمخو، جی. Zalama، E. مروری بر مدل سازی اطلاعات ساختمان میراث (H-BIM). فناوری چند وجهی تعامل داشتن. 2018 ، 2 ، 21. [ Google Scholar ] [ CrossRef ] [ نسخه سبز ]
Anil، EB; تانگ، پی. آکینجی، بی. هوبر، دی. روش تحلیل انحراف برای ارزیابی کیفیت مدل‌های اطلاعاتی ساختمانی که از داده‌های ابر نقطه‌ای تولید شده‌اند. خودکار ساخت و ساز 2013 ، 35 ، 507-516. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
پریچارد، دی. اسپرنر، جی. هوپنر، اس. تنشرت، آر. اسکن لیزری زمینی برای حفاظت از میراث: پروژه مستندسازی کلیسای جامع کلن. ISPRS Ann. فتوگرام حسگر از راه دور اسپات. Inf. علمی 2017 ، IV-2/W2 ، 213-220. [ Google Scholar ] [ CrossRef ][ نسخه سبز ]
Shanoer, MM; عابد، FM ارزیابی ثبت ابر نقطه لیزری سه بعدی برای اسناد میراث فرهنگی. مصر. J. Remote Sens. Space Sci. 2018 ، 21 ، 295-304. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
اسناولی، ن. Seitz، SM; Szeliski, R. مدل سازی جهان از مجموعه عکس های اینترنتی. بین المللی جی. کامپیوتر. Vis. 2008 ، 80 ، 189-210. [ Google Scholar ] [ CrossRef ][ نسخه سبز ]
وستوبی، ام جی. براسینگتون، جی. گلسر، NF; هامبری، ام جی; رینولدز، فتوگرامتری «ساختار از حرکت» JM: ابزاری کم‌هزینه و مؤثر برای کاربردهای علوم زمین. ژئومورفولوژی 2012 ، 179 ، 300-314. [ Google Scholar ] [ CrossRef ][ نسخه سبز ]
فرر-پرز-بلانکو، آی. گامیز-گوردو، آ. Reinoso-Gordo، JF Drawings New Alhambra: Deformations of Moqarnas in Pendentives of Sala de la Barca. پایداری 2019 ، 11 ، 316. [ Google Scholar ] [ CrossRef ] [ نسخه سبز ]
گامیز-گوردو، آ. فرر-پرز-بلانکو، آی. Reinoso-Gordo، JF غرفه‌ها در دادگاه شیرهای الحمرا: تحلیل گرافیکی مقرنس.پایداری 2020 ، 12 ، 6556. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
Reinoso-Gordo، JF; رودریگز-مورنو، سی. گومز-بلانکو، ای جی; لئون-روبلز، سی. حفاظت و پایداری میراث فرهنگی بر اساس بررسی و مدل‌سازی: مورد ساختمان قرن چهاردهم Corral del Carbón (گرانادا، اسپانیا). پایداری 2018 , 10 , 1370. [ Google Scholar ] [ CrossRef ][ Green Version ]
رولدان مدینه، FJ; Reinoso-Gordo، JF; Gómez-Blanco، AJ Registro y parametrización antropométrica del patrimonio arquitectónico: El Corral del Carbón de Granada.Inf. Construcción 2020 , 72 , e337. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
لئون-روبلز، کالیفرنیا؛ Reinoso-Gordo، JF; González-Quiñones، مدل سازی اطلاعات ساختمان میراث JJ (H-BIM) در یک پل سنگی اعمال شد. ISPRS Int. J. Geo-Inf. 2019 ، 8 ، 121. [ Google Scholar ] [ CrossRef ] [ نسخه سبز ]
رولدان مدینه، FJ; گومز-گالیستئو، MT Antropometría aplicada a la interpretación de la arquitectura histórica. El artesonado del Salón de Caballeros XXIV de la Madraza de Granada y las dudas sobre su origen.آرکئول. آرکیت. 2019 ، 16 ، e084. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
Candelas-Gutiérrez، Á. Trazado de armaduras de cinco paños según los tratados. تفسیر دستنوشته رودریگو آلوارز. EGA Expresión Gráfica Arquit. 2018 ، 23 ، 174-185. [ Google Scholar ] [ CrossRef ][ نسخه سبز ]
گونزالس-اوریل، آ. د میگل سانچز، م. Fernández-Cabo، M. Los artesonados renacentistas del Palacio Ducal de Pastrana (گوادالاخارا): Análisis geométrico. EGA Expresión Gráfica Arquit. 2019 ، 24 ، 60-71. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
نوئره، ای. فرانکو، ای. فرناندز-کابو، ام سی آرمادوراس د لازو تولداناس. Evolución de las trazas geométricas con estrellas de ocho puntas y su relación con los diferentes sistemas constructivos empleados. Inf. Construcción 2019 ، 71 ، e317. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
Nuere-Matauco، E. Candelas-Gutiérrez، A. de-Mingo-García، J. Análisis constructivo de la cúpula de madera del desaparecido Palacio de los Cárdenas en Torrijos (S. XV). Inf. ساخت و ساز 2020 , 72 , e353. [ Google Scholar ] [ CrossRef ]
رافولز ، جی اف تکومبرس و آرتسونادوس اسپانیا ؛ کار تحریریه: بارسلونا، اسپانیا، 1926. [ Google Scholar ]
López-Guzmán، RJ Carpintería mudéjar en América. در La Carpintería de Armar: Técnica y Fundamentos Histórico-Artísticos ; Universidad de Málaga: مالاگا، اسپانیا، 2012; صص 17-44. [ Google Scholar ]
Prieto Vives، A. El arte de la Lacería ; Colegio de Ingenieros de Caminos, Canales y Puertos: مادرید، اسپانیا، 1977. [ Google Scholar ]
فرناندز-پوئرتاس، اِل لازو د اوچو غرب و اندالوز. اندلس 1975 ، XL , 199–203. [ Google Scholar ]
Donaire-Rodríguez, A. El trazado de lacería de ocho en alicatados. که در Actas del III Simposio Internacional de Mudejarismo ; Instituto de Estudios Turolenses, Centro de Estudios Mudéjares: Teruel, Spain, 1984; صص 647-671. [ Google Scholar ]
Nuere-Matauco، E. Los cartabones como instrumento exclusivo para el trazado de lacerías. مادر میت 1982 ، 23 ، 372-427. [ Google Scholar ]
Nuere-Matauco، E. La Carpintería de Armar Española ; Ediciones Munilla Leira: مادرید، اسپانیا، 2000. [ Google Scholar ]
Nuere-Matauco، E. Manzano-Martos، R. Dibujo، Geometría، y Carpinteros en la Arquitectura ; Real Academia de Bellas Artes de San Fernando: مادرید، اسپانیا، 2010; در دسترس آنلاین: https://cutt.ly/ufJO6fN (دسترسی در 31 ژانویه 2021).
لوپز دی آرناس، دی. Breve Compendio de la Carpintería de lo Blanco y Tratado de Alarifes ; لوئیس استوپینان: سویا، اسپانیا، 1633. [ Google Scholar ]
د سان میگل، FA; باز ماسیاس، ای. اوبراس د فرای آندرس د سان میگل ; Universidad Nacional Autónoma de México: مکزیکو سیتی، مکزیک، 1969. [ Google Scholar ]

شکل 1. ( الف ) عکس هوایی مدرن از کاخ پینلو و اطراف آن (نمای کلی از طریق Google Earth). ( ب ) طبقه همکف و نیم طبقه (با دایره قرمز مشخص می شود). طراحی خود نویسندگان، 2020.

شکل 2. ( الف ) برج دیدبانی در نما. ( ب ) نمای حیاط اصلی. عکس های خود نویسندگان، 2020.

شکل 3. سقف نیم طبقه. عکس خود نویسندگان، 2020.

شکل 4. ( الف ) جلد کتاب دیگو لوپز د آرناس (1633؛ چاپ مجدد 1727). ( ب ) صفحه 15r.

شکل 5. اریب ها برای ردیابی ستاره هشت نقطه ای، به گفته لوپز د آرناس (1633). طراحی خود نویسندگان، 2020.

شکل 6. جزئیات سقف: ( الف ) ستاره هشت نقطه ای و “کوارتیلژو”. ( ب ) “Cuartillejo” با ستاره 12 نقطه ای. عکس های خود نویسندگان، 2020.

شکل 7. جزئیات نشان هرالدیک (خانواده های Pinelo و De la Torre). عکس های خود نویسندگان، 2020.

شکل 8. عناصر ساختاری پنهان. ( الف ) لنگرهای تیرهای چوبی قرن شانزدهمی روی دیوار/تیرهای فلزی جدید و میله‌های اتصال سقف. عکس‌ها توسط Ramón Queiro Quijada، 2016. ( ب ) بخش‌های شماتیک (طراحی شده با دست): فرضیه سقف شیبدار چوب ناپدید شده (چپ)/حالت فعلی با دال بتنی جدید و تیرهای فلزی (راست).

شکل 9. اسکن مسیر و توزیع. ( الف ) نمای کلی. ( ب ) مقادیر تناسب و خطای اسکن‌ها.

شکل 10. جزئیات موقعیت های ایستگاه اسکنر در داخل اتاق نیم طبقه.

شکل 11. ضبط دستی دو اسکن با نشان دادن خطای اتصال.

شکل 12. نماهای املایی سه بعدی استخراج شده از ابر نقطه برای درک بهتر سطوح مختلف نیم طبقه ( a ) و برج بالای پلکان ( b ). تصویر مرکزی بخش های چند ضلعی (زرد) و نماهای VP1 و VP2 را نشان می دهد. تصویر سمت چپ از VP1 و تصویر سمت راست از VP2 مشاهده شد.

شکل 13. فتوگرامتری در میزانسن: ( الف ) گرفتن داده ها. ( ب ) مدل فتوگرامتری سه بعدی.

شکل 14. تنظیم فتوگرامتری: ( الف ) مختصات و تنظیم خطا. ( ب ) مکان نقطه کنترل.

شکل 15. ابعاد سقف از ابر نقطه (برآمدگی متعامد).

شکل 16. مقاطع از طریق مرکز نیم طبقه: ( الف ) طولی. ( ب ) عرضی.

شکل 17. بخش های میزانسن: ( الف ) بخش های AA′، BB′، CC′. ( ب ) ارتفاعات در بخش‌های AA′، BB′، CC′.

شکل 18. مقطع طولی از مرکز اتاق شامل اندازه گیری تغییر شکل ها: ( الف ) بخش BB’. ( ب ) نمای بخش-چشم انداز.

شکل 19. نمای کلی و جزئیات سقف نیم طبقه از فتوگرامتری: ( الف ) مدل سطح سه بعدی. ( ب ) مدل بافت سه بعدی.

شکل 20. تصویر ارتومی سقف با صفحات جانبی کج شده به صورت صاف.

مقالات داخلی و بین المللی

بدون دیدگاه

دیدگاهتان را بنویسید لغو پاسخ

برای نوشتن دیدگاه باید وارد بشوید.

مشاورین هوش پیروزی

چکیده

کلید واژه ها:

1. مقدمه